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インタビューTaiko Super Kicksと岡田拓郎が語る『波・石』のひそやかなオルタナティブ、緩やかなアゲインスト
2022.04.05 -
インタビューブラック・カントリー・ニュー・ロード（Black Country, New Road）と現行UKシーンに私たちが夢中な理由――Casanova.S × 村田タケル × ORM × 佐藤優太 対談
2022.04.05 -
インタビュー映画「スパークス・ブラザーズ」は謎多きバンドの何を明かすのか? メイル兄弟とエドガー・ライト監督が語る
2022.04.05 -
コラムザ・ウィークエンド（The Weeknd）『Dawn FM』愛憎や狂気の入り乱れる濃密な感情がオンエアされた独自の美意識に迫る
2022.04.05 -
連載ハリー・スタイルズ（Harry Styles）の2年半ぶりの新曲“As It Was”など今週の洋楽ベストソング
2022.04.04 -
連載【fhánaのわんだふるレコメン紀行】第67回 フィーチャリングの魅力――towanaがぷにぷに電機、冨田ラボ、KAN＋秦 基博、TK from 凛として時雨を紹介
2022.04.04 -
インタビューアレクサンダー・ガジェヴ（Alexander Gadjiev）、シドニー国際優勝とショパン国際2位に輝いた若手ピアニストがデッカからデビュー!
2022.04.04 -
コラム彩の国さいたま芸術劇場新芸術監督・近藤良平、就任第一作舞台『新世界』が越境するものとは?
2022.04.02 -
インタビューママズ・ガン（Mamas Gun）は現代ソウルの理想――ハマ·オカモト（OKAMOTO'S）が明かす、〈同じ匂いがする〉バンドへの愛
2022.04.01 -
コラムASIAN KUNG-FU GENERATION『プラネットフォークス』混迷の時代の中で繋がりを信じた10作目の音楽的な進化に迫る
2022.04.01 -
コラムバンドネオン奏者 小松亮太とチェリストの古川展生が没後30周年に伝える、ピアソラの深淵なる魅力
2022.04.01 -
インタビュー工藤晴香『流星列車』人生という旅はどこから来てどこへ向かうのか――多様な価値観が乗り合わせた待望の初アルバムを語る
2022.03.31 -
コラム青柳いづみこ、双子の作品「花を聴く 花を読む」『花のアルバム』から感じる〈花を聴からば毒まで〉
2022.03.31 -
連載【Rei’s REPEAT REPEAT!】第11回 今月はRyohuしか聴いてない
2022.03.30 -
コラムレックス・オレンジ・カウンティ（Rex Orange County）の音楽は僕を安心させてくれる――Homecomings福富が新作『WHO CARES?』について綴る
2022.03.30 -
コラム西城秀樹を見つめていたら、西城秀樹に見つめられていた。デビュー50周年のDVD BOXで〈スター ヒデキが生きた時間〉を浴びる
2022.03.30 -
インタビューKaede “光の射すままに” グソクムズとThe Recreationsを迎えて春の訪れを告げたニューシングルを語る
2022.03.30 -
連載ジェフ・ベック（Jeff Beck）『Blow By Blow』『Wired』を究極のリスニングスタイル＝SACDの音質と5.1chサラウンドで体験した驚き
2022.03.29 -
コラム大比良瑞希が〈NO MUSIC, NO LIFE. @〉ポスターに登場! 撮影レポートをお届け!
2022.03.29 -
インタビューPIGGS『小さな叫び』何者でもなくても叫ぶことが日々を変える――勝負の年に挑む5人がニューシングルを語る
2022.03.29
